Ce chapitre présente les deux grilles de base de la gamme pentatonique mineure, la table permettant de transposer ces deux grilles dans toutes les tonalités mineures, les grilles de la gamme pentatonique mineure sur l'ensemble du manche, ainsi que quelques éléments théoriques permettant de compléter ces gammes en gammes à sept notes, ou inversement, de dériver de nouvelles gammes pentatoniques à partir des modes d'une gamme. Il peut être étudié en préliminaire à l'apprentissage du manche.
La gamme pentatonique mineure fait sans aucun doute partie du bagage minimal de tout guitariste. Les deux grilles suivantes, à connaître absolument, sont celles de Mi pentatonique mineur (Mi, Sol, La, Si, Ré) aux positions 0, 7 et 12. La première grille est parfois appelée "blues box" :
- La "Blues Box"
- Variante de la "Blues Box"
Ultra-classiques, à la fois très simples à retenir et à jouer, ces deux grilles de base offrent au guitariste débutant une voie d'accès immédiate à l'improvisation. Elles présentent malgré tout un inconvénient réel : celui d'être de véritables usines à clichés. Il est presque impossible, en Blues ou en Rock, de se servir de l'une ou de l'autre sans retomber tôt ou tard sur un riff déjà connu, ou pire, déjà joué quelques minutes plus tôt. Le travail de ces grilles n'est pas pour autant inutile : vous trouverez à travailler de nombreux solos connus (et à connaître) de grands guitaristes s'inscrivant partiellement ou totalement dans ces deux grilles, dont la difficulté sera moins technique que purement musicale (articulation, intonation, rythme, etc.).
La gamme pentatonique majeure usuelle (en Sol : Sol, La, Si, Ré, Mi) est le second mode de la gamme pentatonique mineure. Jouer cette gamme revient, dans les grilles précédentes, à considérer le Sol comme fondamentale.
La gamme de blues traditionnelle s'obtient à partir de la gamme pentatonique mineure par l'ajout d'une "blue note", entre son quatrième et cinquième degré. Cette note peut être jouée soit directement sur sa frette, soit à partir d'un bend sur la note inférieure - légèrement en dessous de la note tempérée correspondante :
La Blues Box et sa variante sont bien sûr transposables sur l'ensemble du manche. En particulier, la première est jouable en La à la frette n.5. La seconde est jouable en La au sillet (en jouant à vide les notes jouées par l'index en Mi) et à la frette n.12. Voici la table complète des emplacements de la Blues Box et de sa variante dans toutes les tonalités mineures. La position indiquée (de 0 à 11, en remplaçant l'index par le sillet à la position 0) est le numéro de frette le plus bas dans le diagramme correspondant (0 pour le sillet), c'est-à-dire le numéro de la frette sur laquelle se pose l'index (doigt n.1). Chaque grille est jouable à l'octave supérieure en ajoutant 12 à son numéro de frette.
| tonalité mineure
|
Mi
|
Fa
|
Fa♯
|
Sol
|
Sol#
|
La
|
La#
|
Si
|
Do
|
Do#
|
Ré
|
Ré#
|
| La♭
|
Si♭
|
Ré♭
|
Mi♭
|
| position de la Blues Box
|
0
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
9
|
10
|
11
|
| position de sa variante
|
7
|
8
|
9
|
10
|
11
|
0
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
Voici ces transpositions, classées cette fois suivant leur nombre de dièses et de bémols :
| tonalité mineure
|
notes
|
position de la Blues Box
|
position de sa variante
|
| La♯
|
La♯
|
Do♯
|
Ré♯
|
Mi♯
|
Sol♯
|
6
|
1
|
| Ré♯
|
Ré♯
|
Fa♯
|
Sol♯
|
La♯
|
Do♯
|
11
|
6
|
| Sol♯
|
Sol♯
|
Si
|
Do♯
|
Ré♯
|
Fa♯
|
4
|
11
|
| Do♯
|
Do♯
|
Mi
|
Fa♯
|
Sol♯
|
Si
|
9
|
4
|
| Fa♯
|
Fa♯
|
La
|
Si
|
Do♯
|
Mi
|
2
|
9
|
| Si
|
Si
|
Ré
|
Mi
|
Fa♯
|
La
|
7
|
2
|
| Mi
|
Mi
|
Sol
|
La
|
Si
|
Ré
|
0
|
7
|
| La
|
La
|
Do
|
Ré
|
Mi
|
Sol
|
5
|
0
|
| Ré
|
Ré
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Do
|
10
|
5
|
| Sol
|
Sol
|
Si♭
|
Do
|
Ré
|
Fa
|
3
|
10
|
| Do
|
Do
|
Mi♭
|
Fa
|
Sol
|
Si♭
|
8
|
3
|
| Fa
|
Fa
|
La♭
|
Si♭
|
Do
|
Mi♭
|
1
|
8
|
| Si♭
|
Si♭
|
Ré♭
|
Mi♭
|
Fa
|
La♭
|
6
|
1
|
| Mi♭
|
Mi♭
|
Sol♭
|
La♭
|
Si♭
|
Ré♭
|
11
|
6
|
| La♭
|
La♭
|
Do♭
|
Ré♭
|
Mi♭
|
Sol ♭
|
4
|
11
|
| Ré♭
|
Ré♭
|
Fa♭
|
Sol♭
|
La♭
|
Do♭
|
9
|
4
|
L'apprentissage de toutes les grilles locales de la gamme pentatonique mineure (chacune des grilles de 4 ou 5 frettes couvrant, dans une tonalité donnée, les notes de cette gamme à une hauteur de main gauche fixée) et de sa grille globale (la grille couvrant, dans une tonalité, les notes de cette grille sur l'ensemble du manche) est possible, mais n'est pas nécessairement un investissement très rentable. Si vous souhaitez réellement améliorer votre jeu en solo, il vous sera sans doute plus utile de vous lancer dans l'apprentissage du manche, en commençant par l'apprentissage des grilles de la gamme majeure, dont (en particulier) la gamme pentatonique mineure se déduit par suppressions de notes.
Si vous souhaitez malgré tout travailler ces grilles pour elles-mêmes, les voici, dans deux tonalités : Mi pentatonique mineur, et La pentatonique mineur. Notez la manière dont la première grille locale de chaque tonalité se répète à la frette n.12 - chaque autre grille locale est jouable à l'octave supérieure, en ajoutant 12 à ses numéros de frettes. Les grilles des autres tonalités peuvent se déduire de celles de La mineur par décalage uniforme (c.f. la table ci-dessus).
Les doigtés indiqués ne sont donnés qu'à titre indicatif, et rien ne vous empêche d'en trouver d'autres. Un conseil cependant : évitez de prendre l'habitude de jouer ces grilles en ne vous servant que de l'index, majeur et annulaire (c'est-à-dire sans vous servir de l'auriculaire, le doigt n.4).
Le doigt n.4 est naturellement le plus faible de la main gauche, et mieux vaut tenter de renforcer ce doigt jusqu'à ce qu'il soit de force égale aux trois premiers.
À plus long terme, le choix inverse risque de limiter beaucoup votre jeu.
En fonction du contexte, la gamme pentatonique mineure peut être vue comme :
- le second mode de la gamme majeure (dorien) privé de ses second et sixième degrés
- soit, pour La pentatonique mineur, le second mode de Sol majeur privé des notes Si et Fa♯ :
- une gamme mineure naturelle privée de ses second et sixième degrés
- soit, pour La pentatonique mineur, le sixième mode de Do majeur (mode aeolien) privé des notes Si et Fa :
- le troisième mode de la gamme majeure (phrygien) privé de ses second et sixième degrés
- soit, pour La pentatonique mineur, le second mode de Fa majeur privé des notes Si♭ et Fa :
- le second mode de la gamme mineure mélodique (dorien 9b) privé de ses second et sixième degrés
- soit, pour La pentatonique mineur, le second mode de Sol mineur harmonique privé des notes Si♭ et Fa♯ :
Chaque mode d'une gamme donnée (l'une des gammes obtenues en choisissant l'un de ses degrés comme nouvelle fondamentale) peut être transformé en gamme pentatonique par suppression de ses second et sixième degrés (sur le modèle du passage de La mineur naturel à La pentatonique mineur par suppression de Ré et Si), ou par suppression de ses quatrième et septième degrés (sur le modèle du passage de Do majeur à Do pentatonique majeur, par suppression des mêmes notes).
Voici par exemple la manière dont on peut retrouver la gamme parfois appelée "pentatonique japonaise" (Ré, Mi, Fa, La, Si) à partir du second mode de la gamme majeure (le mode dorien, soit en Do majeur : Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do) par élimination des degrés 4 et 7 de ce mode (Sol et Do) - pour passer du Fa au La sur la frette 10, servez-vous d'un petit barré de l'auriculaire réduit à deux cordes :
| Mode dorien
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Gamme pentatonique japonaise
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Autre exemple : la suppression des degrés 2 et 6 du mode mixolydien, 5ème mode de la gamme majeure, (Sol, La, Si, Do, Ré, Mi, Fa), produit cette gamme pentatonique (Sol, Si, Do, Ré, Fa), dont la sonorité rappelle quelques grands classiques du Rock psychédélique - pour passer du Sol au Si sur la frette 12, servez-vous d'un petit barré de l'index réduit à deux cordes :
| Mode mixolydien
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Gamme pentatonique dérivée
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